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半月談記者 何?問 陳?斌 方?欣 張玉潔

(資料圖片僅供參考)

盛夏的敦煌莫高窟，茫茫戈壁被太陽曬出暑氣。這座藝術(shù)寶庫已歷經(jīng)千年，離不開一代代將青春獻(xiàn)給敦煌的年輕人。據(jù)了解，目前僅從事敦煌文物數(shù)字化保護(hù)的80后、90后就占到八成以上，為古老敦煌注入青春力量。他們用數(shù)字化新技術(shù)采集拼圖，打造數(shù)字傳播創(chuàng)意產(chǎn)品，書寫了與青春敦煌結(jié)伴同行的別樣芳華。

敦煌研究院文物數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)圖像處理人員年海麗從莫高窟照片墻前走過 方欣 / 攝

“采集是第一步，要走踏實(shí)”

下午時分，日頭正酣。半月談記者走進(jìn)莫高窟第138窟，一陣涼意襲來，不禁讓人抖了抖身子。敦煌研究院文物數(shù)字化研究所90后技術(shù)人員何文江站在腳手架上調(diào)試相機(jī)，他周圍的壁畫已被煙熏黑，只可辨認(rèn)出一些藍(lán)黑色粗線條。被煙熏過的壁畫，反光嚴(yán)重，壁面本身凹凸不平，讓拍攝變得艱難。每拍一張，何文江都會詢問電腦前的同事：“拍得怎么樣？”效果不好時，他就調(diào)整角度再拍。

莫高窟壁畫，千佛有千姿，“給佛拍照”處處是挑戰(zhàn)。敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副所長丁小勝說：“敦煌研究院的文物數(shù)字化技術(shù)水平在行業(yè)內(nèi)領(lǐng)先，我們?nèi)栽诓粩喙タ诵碌募夹g(shù)難點(diǎn)。”

營造于公元4世紀(jì)至14世紀(jì)的莫高窟，現(xiàn)存洞窟735個、壁畫4.5萬平方米、彩塑2000多身。這些洞窟依山崖而建，大小、形制、風(fēng)格各有特色，因此，每次拍攝都是“一洞窟一方案”。

“在反復(fù)試驗(yàn)中追求最佳效果，每張照片的色彩、光線都盡量保持一致?！焙挝慕f，為了呈現(xiàn)文物細(xì)節(jié)信息，他和同事們拍攝一天，往往只保留下10多張照片。

莫高窟目前已采集的洞窟中，開鑿于盛唐開元、天寶年間的第130窟采集量最大。洞窟內(nèi)不僅有高26米的彌勒大佛像，而且圍繞大佛像的整個洞窟，包括甬道、明窗、頂部、四披，全被壁畫覆蓋。僅拍攝其中一個壁面，就采集照片約3萬張，拍攝整個洞窟花費(fèi)了約一年半時間。

十年間，何文江參與拍攝的洞窟共約20個。在他看來，老一輩千辛萬苦趟出大路，年青一代更應(yīng)接力走下去?！安杉堑谝徊?，一定要做踏實(shí)，才不影響后續(xù)工作?！彼f。

耐住性子才能將圖拼好

“拼圖”，是拍攝采集后的第二個主要步驟。今年36歲的年海麗已從事莫高窟圖像拼接工作13年。她說，壁畫拼接有點(diǎn)像“繡花”，“一針一線”都要嚴(yán)絲合縫，如同一場“修心之旅”。

歷經(jīng)千年的壁畫，古人繪制的圖案已在時光長河里滌出萬般色彩。年海麗剛上手時，根本看不出顏色之間的細(xì)微區(qū)別。時間久了，她才練就“火眼金睛”?！耙拖滦宰硬拍芷春脠D?！蹦旰｛愓f，為了避免因拍攝產(chǎn)生圖像形變，盡可能保留最清晰細(xì)節(jié)，在拼接圖像時，每張只截取中間最核心部分，這就要求每張壁畫圖像的上下左右部分重合度至少在50%。

盡管經(jīng)驗(yàn)豐富，年海麗和同事們一人一天最多只能拼接不到30張圖像，如果遇上壁面不平整、病害嚴(yán)重等問題，工作就更困難。

動手之前，方案先行。每次“解鎖”一個新洞窟任務(wù)，年海麗和同事們都要實(shí)地走一圈，將洞窟形制、壁面模樣記在腦海中，醞釀模型。年海麗說，全身心盯著壁畫時，仿佛進(jìn)入神奇的微觀世界。自己拼接過的每幅壁畫、每處細(xì)節(jié)，都深深刻在腦海里。

從某種程度上說，這些數(shù)字化技術(shù)工作者，就像古代畫工一樣，正將莫高窟“畫”進(jìn)數(shù)字世界。截至2022年底，敦煌研究院已經(jīng)完成對278個洞窟的數(shù)字化攝影采集，164個洞窟的圖像處理，145身彩塑和7處大遺址的三維重建，162個洞窟的全景漫游節(jié)目制作。5萬余張檔案底片以數(shù)字形式呈現(xiàn)在研究者面前。

在文物展示利用的探索之路上，莫高窟是先行者。如今，走進(jìn)洞窟前，游客便可先置身球幕之下，神游夢幻佛宮，了解石窟建造史。

用匠心創(chuàng)意塑造青春敦煌

敦煌研究院融媒體中心是一個年輕的團(tuán)隊(duì)，2019年擴(kuò)充隊(duì)伍時，在大學(xué)學(xué)習(xí)信息管理與信息系統(tǒng)專業(yè)的王嘉奇帶著向往而來。王嘉奇說，自己就像翻譯，將莫高窟的研究成果與當(dāng)下熱點(diǎn)結(jié)合起來，打造數(shù)字傳播創(chuàng)意產(chǎn)品，串聯(lián)起古老與現(xiàn)代。

這幾年，“虛擬人”概念進(jìn)入公眾視野，敦煌研究院把握時機(jī)，著手打造敦煌仙子形象——“伽瑤”?！抖鼗拖勺雍退呐笥褌儭穭赢嫸虅　ⅰ啊が帯瘞阕哌M(jìn)敦煌石窟中的二十四節(jié)氣”系列視頻等文化產(chǎn)品，將莫高窟的點(diǎn)點(diǎn)滴滴帶進(jìn)公眾視野。

在設(shè)計(jì)之初，王嘉奇和同事們在浩如煙海的壁畫中選中了妙音鳥“迦陵頻伽”的形象。在設(shè)計(jì)“伽瑤”的擬人形象時，大到服飾的紋樣，小到絲帶和配飾，團(tuán)隊(duì)成員都緊密借鑒了敦煌壁畫元素。

“除了方便游客瞻仰游覽，更要使敦煌文化融入現(xiàn)代生活?！倍鼗脱芯吭喝诿襟w中心副主任杜鵑介紹，他們推出眾多敦煌傳播品牌，以期吸引更多年輕人。

“敦煌歲時節(jié)令”就是其一。設(shè)計(jì)者將壁畫、文獻(xiàn)中涉及飲食、音樂、舞蹈、服飾的內(nèi)容與“歲時節(jié)令”相結(jié)合，呈現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，在二十四節(jié)氣中展現(xiàn)敦煌之美。

莫高窟數(shù)字采集工作已持續(xù)30余年，如今只完成洞窟總量的不到一半。開展研究成果的數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)化，仍是浩瀚藍(lán)海。王嘉奇說：“我們的文化那么好，不應(yīng)該只有我們知道。”

征程漫漫，一代又一代，青春永駐莫高窟。

（《半月談內(nèi)部版》2023年第6期）