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潮新聞客戶端 孫紅燕

很多人一聽說(shuō)油畫修復(fù)就直觀地認(rèn)為：修復(fù)油畫只要在顏料層殘缺的位置用油畫顏料補(bǔ)全就可以了，這有什么難呢？每次聽聞這種說(shuō)法，我們總是微笑以對(duì)，再簡(jiǎn)單介紹下油畫的修復(fù)流程，修復(fù)之前需要了解哪些內(nèi)容，修復(fù)過(guò)程中又會(huì)涉及什么知識(shí)。

油畫修復(fù)相較其他文物修復(fù)在中國(guó)起步較晚，始于20世紀(jì)90年代，僅有30年的歷史。安徽博物院（安徽省文物鑒定站）館藏油畫豐富，尤其是1984年，361幅潘玉良油畫被安徽博物院收藏后，院里對(duì)其十分重視，不僅安置在專門庫(kù)房，派專人保管，而且積極開展修復(fù)工作。自2004年以來(lái)，院里組建了自己的油畫保護(hù)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，積極與境內(nèi)外油畫修復(fù)機(jī)構(gòu)合作開展油畫修復(fù)項(xiàng)目，目前已完成油畫藏品保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目十余項(xiàng)，積累了大量寶貴的保護(hù)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)。

【資料圖】

潘玉良 彈曼陀林老人（修復(fù)前）

潘玉良 彈曼陀林老人（修復(fù)后）

受國(guó)家文物局委托，我院分別于2013年、2015年承辦了兩期國(guó)家文物局主辦的“油畫保護(hù)修復(fù)基本技能培訓(xùn)班”和“油畫保護(hù)修復(fù)技能高級(jí)培訓(xùn)班”，為我國(guó)文博系統(tǒng)培養(yǎng)了一批油畫保護(hù)修復(fù)專業(yè)技術(shù)人才。

每一位文物保護(hù)修復(fù)師都是一名醫(yī)生，而面對(duì)的患者是一個(gè)個(gè)不會(huì)說(shuō)話的特殊患者，需要他們對(duì)文物進(jìn)行“望、聞、問(wèn)、切”，再量身定制開出“處方”，然后進(jìn)行手術(shù)。對(duì)于嬌弱的油畫“病人”而言，除了跟其他文物一樣需要術(shù)前“全面診斷”外，在保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，更加需要醫(yī)生們的耐心和細(xì)心。因?yàn)橛彤嬛误w和油畫顏料層的伸縮系數(shù)不同，清洗過(guò)程中稍微不慎，就容易造成二次損壞，如：清洗過(guò)程中，除選擇合適的清洗劑外，具體清洗時(shí)需要用棉簽蘸取少量的清洗劑，在畫面污染處慢慢滾動(dòng)棉簽，將污染物軟化去除，如果棉簽吸入的清洗劑數(shù)量較多，容易通過(guò)顏料層縫隙滲透至底料層或者油畫支撐體，導(dǎo)致二次傷害。另外在清洗過(guò)程中被清洗處下方要墊平，不可產(chǎn)生晃動(dòng)，以免對(duì)作品產(chǎn)生損壞。

潘玉良 泉水 （修復(fù)前）

潘玉良 泉水 （修復(fù)后）

文物工作者除了要會(huì)修復(fù)文物外，還需要靈活的思維，善于發(fā)現(xiàn)身邊能用且好用的材料，將文物保護(hù)修復(fù)工作做得更好。比如在軟化整平過(guò)程中，通常是將作品置于一個(gè)濕度飽和的微環(huán)境中，常用的方法是利用加濕器為微環(huán)境加濕，將待整平的油畫置于其中。但是該方法容易形成冷凝水，對(duì)文物有一定的危險(xiǎn)性。

針對(duì)這一問(wèn)題，我們發(fā)現(xiàn)生活中用來(lái)洗車的仿鹿皮巾吸水量大，且具有良好的鎖水功能，將其吸滿水后置于微環(huán)境中油畫作品的下方（切記：不能直接接觸）替代加濕器，既能達(dá)到加濕效果還能避免冷凝水的侵害，是一種很好用的材料。軟化整平后的作品在壓平過(guò)程中，根據(jù)加濕程度每三至四個(gè)小時(shí)替換一次吸水紙進(jìn)行慢慢撤潮，不可置其于空氣中任由自然干燥或者直接壓平至干燥，這都是比較致命的問(wèn)題。前者會(huì)因?yàn)榍捌诔睗褴浕觿∽冃?，產(chǎn)生更大的損壞；后者會(huì)因?yàn)闈穸冗^(guò)大，易產(chǎn)生霉菌等病害。在修復(fù)潘玉良《泉水》畫作時(shí)，采用了這一方式取得了良好的整平效果。

黃紹京 毛主席像（修復(fù)前）

黃紹京 毛主席像（修復(fù)后）

2015年，我們?cè)谛迯?fù)黃紹京油畫《毛主席像》時(shí)，通過(guò)紫外燈觀察意外發(fā)現(xiàn)，畫面紅色背景處呈現(xiàn)了清晰的字跡：“鐘山風(fēng)雨起蒼黃 百萬(wàn)雄師過(guò)大江……天若有情天亦老，人間正道是滄桑……”，看到這些文字后，內(nèi)心十分激動(dòng)，經(jīng)查閱資料發(fā)現(xiàn)，該內(nèi)容出自毛澤東同志于1949年4月所寫的詩(shī)《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，紫外拍攝的信息還給我們留下了一個(gè)疑問(wèn)：黃紹京先生引用了部分詩(shī)句還是完整詩(shī)句呢？在毛主席畫面下方有無(wú)其他文字，還需進(jìn)一步的分析檢測(cè)進(jìn)行解讀。

藝術(shù)藏品修復(fù)不是簡(jiǎn)單將畫作翻新。這個(gè)行當(dāng)遵行國(guó)際通用的三大原則：一是可逆，即使用的修復(fù)材料是可卸除的；二是可識(shí)別，即修復(fù)結(jié)果在一定范圍內(nèi)可識(shí)別；三是最小干預(yù)，保持歷史的真實(shí)性，盡量避免不必要的保護(hù)行為，爭(zhēng)取保留最大的價(jià)值。

文｜孫紅燕（安徽博物院〈安徽省文物鑒定站〉修復(fù)師）

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