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有大量我國古典詩詞是吟詠花卉的。各種花卉隨著節(jié)氣的遞進，順時而開放，到時即凋謝，每一種花都有其花期，可謂是物候的表征，時令的信使。有一首詩用花開花落展現(xiàn)時序推移，語言清麗，形象鮮明，請讀宋王淇的“春暮游小園”詩：

春暮游小園

王淇

一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。

開到荼?花事了，絲絲夭棘出莓墻。

梅花在嚴冬傲雪，率先亮相，迎候著春天的來臨；隨著節(jié)氣變遷，其他花卉依序開放；到了仲春時節(jié)，梅花零落，粉褪妝殘，然而海棠艷麗登場了；在荼蘼（亦作酴醾）開到殘敗之際，則春事將闌，夏日臨近了（“夭棘出莓墻”即為其征兆）。

我國古代有“二十四番花信風”的說法，以為風應(yīng)花期而來，所以稱之為“信”。宗懷撰，成書略后于公元500年（南北朝時期梁代）的《荊楚歲時記》稱：“始梅花，終楝花，凡二十四番花信風。”后世在民間流傳也甚廣泛。所列花期，從小寒節(jié)氣到谷雨節(jié)氣，計4個月，8個節(jié)氣，24個候，每候以一花之風相應(yīng)。下面列表以作介紹：

這是一種以鮮花開放為觀察對象的候應(yīng)或物候標志，蘊含著科學思想和實際價值，也體現(xiàn)了詩情畫意和絢麗芬芳，可謂物候與節(jié)氣（或曰物候歷與天文歷）的生動結(jié)合。讓我們從各“番”中，擷取若干，展示古人如何在節(jié)令的背景下吟詠這些花卉，使它們成了物候的標志。

第一番是梅花。歷來詠梅詩最受推崇的當數(shù)宋林逋的“梅花”（或題“山園小梅”）詩：

梅花（山園小梅）

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不需檀板共金樽。

小寒和大寒是一年里最冷的時節(jié)，眾花均已開敗，獨有梅花就在這時盛開，花色淡雅，香氣清幽，歷來被看作高潔的象征，也因而被選為二十四群芳中的第一朵。宋王安石的“梅花”詩：

梅花

王安石

墻角數(shù)枝梅, 凌寒獨自開。

遙知不是雪, 為有暗香來。

詩人在詠梅的同時往往也吟詠白雪，而且把梅花的盛開看作春天來臨的先聲。又如宋盧作梅的“雪梅二首（其二）”詩：

雪梅二首（其二）

盧作梅

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。

宋姚述堯的“點絳唇·蘭花”詞：

點絳唇·蘭花

姚述堯

瀟灑寒林，玉叢遙映松篁底。

鳳簪斜依，笑傲東風里。

一種幽芳，自有先春意。

香風細，國人爭媚，不數(shù)桃和李。

蘭花作為“信花”開始綻放在大寒的二候，這時離立春已近，已有東風吹拂，儼然春天的先驅(qū)。北宋韓琦的“迎春花”詩：

迎春花

韓琦

覆闌纖弱綠條長，帶雪沖寒折嫩黃。

迎得春來非自足，百花千卉共芬芳。

北宋趙師俠的“清平樂·迎春花一作金腰帶”詞：

清平樂·迎春花一作金腰帶

趙師俠

纖秾嬌小，也解爭春早。

占得中央顏色好，裝點枝枝新巧。

東皇初到江城，殷勤先去迎春。

乞與黃金腰帶，壓持紅紫紛紛。

唐李紳的“北樓櫻桃花”詩：

北樓櫻桃花

李紳

開花占得春光早，雪綴云裝萬萼輕。

凝艷拆時初照日，落英頻處乍聞鶯。

舞空柔弱看無力，帶月蔥蘢似有情。

多事東風入閨闥，盡飄芳思委江城。

唐皮日休的“櫻桃花”詩：

櫻桃花

皮日休

婀娜枝香拂酒壺，向陽疑是不融酥。

晚來嵬峨渾如醉，惟有春風獨自扶。

北宋王安石的“烏塘”詩：

烏塘

王安石

烏塘渺渺綠平堤，堤上行人各有攜。

試問春風何處好，辛夷如雪柘岡西。

北宋司馬光的“早春寄景仁”詩：

早春寄景仁

司馬光

辛夷花爛開，故人殊未來。

愁看柳漸綠，更忍折殘梅。

上面6首詩每兩首依次吟詠迎春花、櫻花和望春花（又名玉蘭、辛夷），這3種花分別是立春三候的“標志性”花朵。

宋葉紹翁的“游園不值”詩：

游園不值

葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。

“春色滿園”和“紅杏出墻”已然是日常慣用的成語了。

宋文天祥的“羅山長存叟兄弟來謝宴山中”詩：

羅山長存叟兄弟來謝宴山中

文天祥

天開盤谷隱，春到浣溪家。

一水樓臺影，滿山桃李花。

春風寄橫笛，夜月擬乘槎。

政好逢佳客，江空北斗斜。

這首詩描寫的時間應(yīng)在孟春時節(jié)，正值雨水到驚蟄兩個節(jié)氣之間。期間李花和桃花相繼開放，在春風中競芳爭妍。

宋蘇軾的“惠崇春江晚景”詩：

惠崇春江晚景

蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

這首詩的每一句簡直都是春初的物候記錄；一個“先”字透露的信息是：詩歌描繪的時令應(yīng)是春天剛回，殘冬寒意方斂之際。桃花作為驚蟄一候的信花，在料峭春寒才退的時節(jié)方始在青翠的篁竹叢中開出“兩三枝”來，這時春江之水才剛剛回暖，而鴨子已紛紛下水了。同時，蔞蒿遍地蔓延，蘆葦“芽短”即才吐新芽，河豚魚即將長成為餐桌上的時鮮。好一幅全景式的“物候圖”！

唐鄭谷的“詠海棠”詩：

詠海棠

鄭谷

春風用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩。

秾麗最宜新著雨，嬌嬈全在欲開時。

莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點筆遲。

朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝。

春分一候正是仲春時節(jié)，春風蕩漾，春雨綿綿，粉蝶翩翩。海棠在春風吹拂中應(yīng)時開放，顯得分外“秾麗”和“嬌嬈”。宋代蘇東坡有一首題為“海棠”的詩更廣為流傳：

海棠

蘇東坡

東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

宋陸游的“出游二十之十二”詩：

出游二十之十二

陸游

吳地清明未減寒，梨花初動杏花殘。

平沙漫漫人爭度，微雨蕭蕭客跨鞍。

野寺吹螺作春會，山郵糴米具朝餐。

已開九帙吾何覬，時說金丹強自寬。

梨花是春分二候的信花，到了清明才開放不久，而杏花卻于雨水二候開放，這時已經(jīng)過了兩個節(jié)氣，正在凋殘。

唐顧云的“詠柳”詩：

詠柳

顧云

帶露含煙處處垂，綻黃搖綠嫩參差。

長堤未見風飄絮，廣陌初憐日映絲。

斜傍畫筵偷舞態(tài)，低臨妝閣學愁眉。

離亭不放到春暮，折盡拂檐千萬枝。

古詩詞中詠柳的很多，而詠柳花的鳳毛麟角。大凡提及，多為柳絮飛舞，或斥責相向，如杜甫之“輕狂柳絮隨風舞”（“絕句漫興”詩），或不屑一顧，如司馬光之“更無柳絮因風起”（“客中初夏”詩），不一而足。有一首唐詩題為“詠柳花”，薛能所作，首兩句即為“浮生失意頻，起絮又飄淪。”無非自況身世，亦不脫此窠臼。上引顧云的詩，倒是令人耳目一新，雖未明提柳花，但句中“綻黃”意指柳花即將綻放，應(yīng)了“長堤未見風飄絮”之說。柳花開放在清明三候，即“春暮”之前，也與詩中描寫的時令相當。前述朱淑貞“即景”詩中“謝卻海棠飛盡絮”的時節(jié)，則已經(jīng)到了“春暮”，應(yīng)是“日初長”的立夏，剛好出了二十四番之列。

唐劉禹錫的“賞牡丹”詩：

賞牡丹

劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

唐皮日休的“牡丹”詩：

牡丹

皮日休

落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。

竟夸天下無雙艷，獨占人間第一香。

這兩首詩對牡丹極盡夸贊。牡丹花色絢麗，芳香馥郁，雍容華貴，富麗端莊。劉詩贊為“國色”，而皮詩贊為“百花王”、“第一香”；于是有了“國色天香”和“花中之王”的美譽。牡丹開時，已屆谷雨一候，時值晚春，正是百花凋謝之際，而牡丹一花“吐芳”，獨享風流。

宋方岳的“荼蘼”詩：

荼蘼

方岳

山徑陰陰雨未乾，春風已暖卻成寒。

不緣天氣渾無準，要護荼蘼繼牡丹。

荼蘼花本在谷雨二候的春風吹拂下“繼牡丹”應(yīng)時而開，卻面臨山間反常寒冷天氣的“摧殘”，以致詩人發(fā)出了“要護荼蘼”的呼聲。

說到底，筆者實在是凡夫俗子一個，把蘊含深邃思緒、曼妙意境、千種風情、萬般雅致的古典詩詞，一概作“物候詩”去看。無非以此聊博讀者一粲耳。

作者簡介：蕭耐園，南京大學天文與空間科學院退休教師。愛好外語和文史，也愛好搖筆桿。退休后曾翻譯英語、法語和意大利語書籍10余本，寫天文專業(yè)著作6-7本，科普文章近百篇。

薦讀人簡介：肖軍，研究館員，北京古觀象臺常務(wù)副臺長。1986年南京大學天文系畢業(yè)后，一直在北京天文館、北京古觀象臺從事天文學史研究和天文科普工作。參編《中國天文學史大系》，合著《宇宙史話》等。

主講人：肖軍、米琳瑩

錄音責編：袁鳳芳

音頻后期：楊帆

監(jiān)制：萬昊宜

編輯：趙宇豪、蔡琳、柒柒

圖片：來自網(wǎng)絡(luò)