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常言“文人相輕”，但在上世紀(jì)30年代，卻有一段“文人相重”的奇緣佳話，故事的主人公一位是常州名醫(yī)唐玉虬，另一位是一代畫(huà)宗張大千。

唐玉虬（1894—1988），名鼎元，別號(hào)冉公，1934年后以字行。明代嘉靖年間抗倭名將唐荊川（唐順之）十四世嫡孫，現(xiàn)代愛(ài)國(guó)詩(shī)人，生前系南京中醫(yī)學(xué)院（今南京中醫(yī)藥大學(xué)）基礎(chǔ)部醫(yī)古文教研室教授。他以一領(lǐng)青衿，攜一部青箱，負(fù)一襲青囊，行走亂世紅塵間，其生涯之跌宕，抱負(fù)之高遠(yuǎn)，行為之杰特，被人稱頌。

張大千（1899—1983），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂，以號(hào)行。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，出生于一個(gè)書(shū)香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家、書(shū)法家，在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。

唐玉虬與張大千的交往要從一幅水墨《壽星圖》名畫(huà)說(shuō)起：水墨《壽星圖》是唐荊川的玄孫唐宇全所繪，大風(fēng)堂主人張大千的藏品。畫(huà)面長(zhǎng)116厘米，寬56厘米。世間一般壽星圖多為俗物，而此畫(huà)則不同。畫(huà)中壽星高48厘米，豐額巨首、白髯垂胸，側(cè)身袖手向前右作拱狀，而回首面左，笑容莞爾，神俊飄逸，慈眉善目，充溢慈悲和書(shū)卷之氣。足下為海，海上有飛翔蝙蝠一只，右上為片山懸崖，左上則畫(huà)半日懸空。畫(huà)左下角署款云：毗陵唐宇全寫于三養(yǎng)齋。旁邊有唐宇全等三枚陰文印記，右下角則有“大風(fēng)堂珍玩”之陽(yáng)文章。此圖作于“庚子秋月”，經(jīng)考為清代順治十七年秋。

大風(fēng)堂是張大千與其兄張善子畫(huà)室的名稱，張大千的作品和藏品大都題署大風(fēng)堂字樣。張大千在這幅《壽星圖》畫(huà)軸外題簽：“毗陵唐宇全仿梁風(fēng)子壽老真跡，逸品，大風(fēng)堂長(zhǎng)物?！睆埓笄в谩罢孥E、逸品、長(zhǎng)物”六字以冠，足見(jiàn)其對(duì)此畫(huà)之品位的持重。

上世紀(jì)30年代末，唐玉虬因避日寇戰(zhàn)亂，舉家入蜀，居于成都。1934年初，正值張大千出展其藏畫(huà)，唐玉虬去參觀時(shí)發(fā)現(xiàn)了這幅畫(huà)，不勝驚喜。先祖遺物顛沛流離于世數(shù)百年，遠(yuǎn)離故土數(shù)千里，不期能目睹先祖筆下神韻。于是天天跑去觀摩，饑飽不知，直至畫(huà)展謝幕，心中悵然若失。

這事被唐玉虬的忘年交、清末光緒甲辰（1904年）探花商衍鎏（1875—1963）知道了，商衍鎏與張大千關(guān)系不錯(cuò)，就主動(dòng)去作說(shuō)客，張大千竟破例答應(yīng)外借此畫(huà)。唐玉虬激動(dòng)萬(wàn)分，懸畫(huà)于書(shū)房，沐浴齋戒，率全家人百拜，焚香禱祝，并寫下佳句：“此畫(huà)知公精氣附，竭目我欲穿墻堵”，“長(zhǎng)日徘徊觀，沉憨精神注”，“十世如同堂，祖孫儼對(duì)晤?！?/p>

歸還有期，唐玉虬夾著畫(huà)軸去還，還沒(méi)到張大千家，就聽(tīng)到犬吠的聲音，等到一叩門，柵欄內(nèi)狼狗兇猛撲騰，張牙舞爪。唐玉虬徨而卻步，無(wú)功而返。第二次去，又是如此。唐玉虬忽有所悟，擊案疾書(shū)，寫了一封《為宇全公畫(huà)致張大千先生函》，大意是借畫(huà)回來(lái)已屬非分，只是如今神與畫(huà)合，癡情難含，大風(fēng)堂的名作插架塞棟宇，而我若能得到祖宗流傳在外幾百年的這幅畫(huà)，全家人不知道該怎么感謝。信寄出后，唐玉虬竟酣臥了三天，不知白天黑夜。

不久，商衍鎏欣欣然跑來(lái)告訴唐玉虬：“賢主人竟以畫(huà)相贈(zèng)?！碧朴耱啊奥劥诵拇笙?，中夜起狂舞”，立即賦詩(shī)一首，表達(dá)了對(duì)張大千先生無(wú)比的敬仰、感激之情，也隱含了一絲憂慮：“箭激出三峽，萬(wàn)猿啼不住。”唐玉虬得此寶物的心情難以言表。